Archives de catégorie : Lhivic

Sourcer les images d’enregistrement

Cet article, co-écrit avec Marie-Ève Bouillon (EHESS/Archives Nationales), répond à la commande de Michel Remize, rédacteur en chef du magazine Archimag, pour le guide pratique n°51, Dématérialisation et valorisation des données audiovisuelles, paru ce mois de septembre 2014.


Quelles informations adjoindre à une image d’enregistrement1) lorsqu’elle circule et quelle légende accoler à ses versions éditées pour identifier leur origine2?

1) Habitudes culturelles : créditer n’est pas sourcer.

Une convention existe pour ce qui est d’un texte : la notice bibliographique fonctionne comme repère commun pour tout usage, y compris citationnel ; elle est une référence à laquelle il est possible de se reporter. Soigneusement sourcé et lisiblement signé, le texte est documenté et sa présence légitimée dans le support d’édition auquel il est intégré. Il n’en va pas de même pour une image d’enregistrement  Continuer la lecture de Sourcer les images d’enregistrement

  1. Réalisée à l’aide d’un instrument mécanique ou numérique (appareil photo, caméra,… []
  2. Tous les hyperliens ont été consultés le 21 mai 2014 []

The Color of May 1968. Paris Match and the Events of May and June 1968

Les articles en anglais de la revue Études photographiques sont désormais accessibles en ligne ; parmi lesquels mon article « The Color of May 1968. Paris Match and the Events of May and June 1968 » paru dans le n°26 de novembre 2010:

« In mid-May 1968, the Syndicat du Livre (Printers Union), to which the majority of the workers in the printing plants and paper industries belonged, joined the general movement. This meant the strikes now directly affected the news magazines of the time, in particular Paris Match, which ceased publication for four consecutive weeks. Continuer la lecture de The Color of May 1968. Paris Match and the Events of May and June 1968

Michel Poivert_ Gilles Caron. Le conflit intérieur (CR)

Compte rendu de l’ouvrage de Michel POIVERT, Gilles Caron. Le conflit intérieur, Arles, Éditions Photosynthèses/Musée de l’Élysée, 2013.  410 p., ill. coul. et n&b, 69 €. À paraître dans le prochain numéro d’Études photographiques.

Màj le 08/04/2014: note de lecture en ligne sur le site de la revue.

Gilles Caron. Le conflit intérieur. Couverture.

La monographie Gilles Caron. Le Conflit intérieur accompagne l’exposition du même titre au Musée de L’Élysée à Lausanne (30 janvier-12 mai 2013) et rend hommage au travail du photographe Gilles Caron : ce beau livre, à la maquette soignée appelle la contemplation des images choisies et déroule l’interprétation qu’en propose Michel Poivert.

Photojournaliste de presse à la carrière fulgurante et remarquée (1965-1970), Gilles Caron

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Photography and the American Civil War, MET – NYC, 2013.

Une très belle exposition de photographies est actuellement en cours – jusqu’au 2 septembre 2013 – au Metropolitan Museum of Art de New York. Conçue par Jeff Rosenheim, responsable du département de la photographie du MET, « Photography and the American Civil War » revient sur les relations entre l’histoire, la photographie et l’histoire de la photographie1.

La guerre de Sécession (1861-1865) est l’un des premiers conflits couverts par la photographie, mode de représentation alors récemment mis au point et au début de sa propre histoire.

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  1. voir aussi sur ces questions et par ordre chronologique de publication,

    * Cynthia YOUNG (dir.), The Mexican Suitcase. The Rediscovered Spanish Civil War Negatives of Capa, Chim and Taro, New York, ICP, New York/Steidl Publishers, Göttingen, 2010. Version française: La Valise mexicaine. Capa, Chim, Taro. Les négatifs retrouvés de la guerre civile espagnole, Arles, Actes Sud, 2011 ; à l’occasion de l’exposition de la présentation aux Rencontres d’ Arles (4 juillet-18 septembre 2011) de l’exposition éponyme.
    * Régis DURAND, Michel POIVERT et al. (dir.), L’Evénément – Les images comme acteurs de l’histoire, Paris, Editions Hazan – Editions Jeu de Paume, 2007. Catalogue de l’exposition du 16 janvier au 1er avril 2007 au Jeu de Paume, Paris (Compte-rendu par Matha Braun dans Études photographiques).
    * Laurent GERVEREAU et al. (dir.), Voir, ne pas voir la guerre. Histoire des représentations photographiques de la guerre, Paris, BDIC/Somogy, 2001. Catalogue de l’exposition du 1er mars au 2 juin 2001, au musée d’Histoire contemporaine-BDIC (dans l’Hôtel national des Invalides) et au toit de la Grande Arche de la Défense, Paris (Compte-rendu par Thierry Gervais dans Études photographiques).
    * Clément CHEROUX (dir.), Mémoire des camps. Photographies des camps de concentration et d’extermination nazis, 1933-1999, Paris, Marval, 2001 (Compte-rendu par Henriette Asseo dansEtudes photograhiques n°11, Mai 2002). []

La mèche rebelle de De Gaulle : l’implicite au service de l’usage illustratif

Paris-Match n° 999 du 29 juin 1968, p. 126-127. Photographie Gamma.

Note rapide, en forme de rebond sur le récent billet de Grégory Divoux, à propos des jeux sur l’implicite dans l’usage des photographies dans la presse. Ici, l’exemple d’une image publiée par la presse magazine en 1968 : le portrait de de Gaulle qui se recoiffe, pris en Roumanie, lors du voyage officiel du chef de l’état entre les 14 et 18 mai. Ou plutôt, les deux portraits du général : l’un, publié par Paris Match n°999 du 23-30 juin 1968, en couleur, est crédité Gamma.

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