De la photographie d’actualité à l’icône médiatique : « La jeune fille au drapeau » devient « la Marianne de 68 » (1/2)

 

Au mois de Mai 1988, L’Express et Paris Match commémorent les 20 ans de Mai 68 et une même image, une même idée – « l’héritage » et les générations –, un même geste aussi, font la Une de ces deux publications pour célébrer cet évènement.

Paris Match, numéro spécial 2036 de mai 1988, album historique – L’Express n°1918 du 8 au 14 avril 1988

L’Express titre « Les enfants de 68. Ils ont 20 ans » quand Paris Macth propose : ««Nous avions 20 ans », les stars d’aujourd’hui se souviennent ». L’image d’une « jeune fille au drapeau », colorisée en rouge et noir dans l’angle de la couverture de l’Express, semble transmettre son geste à une autre jeune fille (de 20 ans probablement),

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La voix des professionnels : notes méthodologiques

« Consommée au quotidien, la photographie de presse fait partie de notre paysage visuel depuis bien plus d’un siècle. […] D’emblée, ses frontières paraissent vastes, et on ne saurait les limiter à l’activité considérée comme la plus noble dans ce domaine, le photoreportage. […] La difficulté majeure ne vient pas pourtant de la seule délimitation du terrain d’étude, mais se situe avant tout dans le fait que cet objet a souvent été appréhendé par le versant de sa production première, celle qui est due à l’acte photographique. […] Or, il me semble que, bien au contraire, la photo de presse se définit principalement par sa forme finale, celle qui se matérialise lors de sa publication. […] L’aboutissement ultime de la photographie de presse […] ne survient qu’après l’impression finale, mécanisée et sérielle, sur le papier léger d’un journal illustré ou d’un quotidien. L’arracher de son support pensé pour être éphémère, l’isoler de la composition complexe d’une double page de magazine ou du grand format d’un quotidien, c’est en faire autre chose, c’est la dénaturer. » écrit Gianni Haver pour l’introduction (p. 7-8) au livre Photo de presse. Usages et pratiques qu’il a dirigé aux éditions Antipodes en 2009. Le dernier texte de ce recueil d’articles s’intitule significativement « Maîtriser l’image : du clic à la rotative ». Et, tout aussi significativement,

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Et si les photojournalistes étaient les plus aptes à sur-vivre aux mutations des médias ? (2/5)


Visa09-Journalisme is dead Signalement : Pierre Morel, photographe et reporter propose une série de 5 billets (un par jour prévu cette semaine) richement fournis et en forme de mise au point sur les évolutions et les perspectives du métier de photojournaliste. Cette longue chronique Et si les photojournalistes étaient les plus aptes à sur-vivre aux mutations dues médias? a commencé hier et est présentée dans un premier billet.

Affiche Mai 68

Aujourd’hui, est publié le deuxième volet intitulé « Historiquement, les photojournalistes se sont organisés en dehors des rédactions ».

à suivre…


Le numérique fonde-t-il une nouvelle histoire du visuel?

4080146332_9618a11332_mIntervention d’André Gunthert au colloque « Numériser les images, et après? » (Archimage 09), le 19 novembre 2009, INHA.

Introduction: « Vers 1910, on parlait de « cartes postales photographiques ». L’utilisation de ce support cartonné pour l’impression de photos en similigravure était alors une nouveauté. Après la guerre de 1914-1918, on ne disait plus que « cartes postales », tant l’association de la photo à ce subjectile paraissait déjà aller de soi. Aujourd’hui, nous arrivons au moment où il commence à devenir superflu d’utiliser l’adjectif « numérique » pour parler des nouvelles images. Qu’elles nous viennent d’un appareil photo ou d’un scanner, par l’intermédiaire d’un écran ou d’un support papier, presque toutes nos images sont désormais composées de pixels. Seul le cinéma résiste encore au tout-numérique, mais son évolution est inéluctable. Aujourd’hui, presque toutes nos images sont numériques, et nous allons bientôt cesser de recourir à ce qualificatif inutile. La plus importante transition des technologies d’enregistrement visuel a aussi été la plus rapide et la plus fluide de toute son histoire. »

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Conclusion: « Ce qui est en train d’arriver aux images, c’est qu’elles deviennent disponibles, gratuites, immédiates, sans qu’on aie besoin de demander le droit de les consulter. Là est le vrai changement: on passe d’un monde de l’image sous contrôle à un monde dans lequel l’image est disponible, d’un paradigme de la rareté à un paradigme de l’abondance. Les contenus disponibles ne sont plus les mêmes, donc les chercheurs se déplacent eux aussi, ne sont plus contraints de limiter leurs recherches aux seules ressources des collections, et travaillent sur celles, nouvelles, qui leur sont fournies par les agrégateurs (comme Youtube…). C’est donc bien une nouvelle histoire visuelle commence – avec un peu moins de culture savante et beaucoup plus de vernaculaire. »

Des archives pour Sygma (2) : conserver et classer le noir et blanc argentique

Un précédent billet présentait le projet de Corbis pour la conservation des archives à Garnay de l’agence photographique française Sygma (rachetée en 1999). Le 8 juin 2009, la visite au centre a commencé par la salle de conservation du fonds argentique noir et blanc.

L’organisation générale du centre de conservation à Garnay des archives Sygma/Corbis (conditions de conservation, rangement, classement)

Les archives argentiques sont conservées dans trois salles, chacune proposant des conditions de conservations différentes, essentiellement pour ce qui est de la température. Les 3 salles ont une hygrométrie contrôlée, une température basse et constante, un éclairage à faible émission d’UV et l’air ambiant y est traité. Dans une première salle à 18°c, sont conservés les planches contacts (rangées par numéros dans des tiroirs), les tirages, les duplicatas… autrement dit un matériel régulièrement consulté.

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