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La Voix des professionnels

Notes sur le photojournalisme selon Gisèle Freund

« De nombreuses pages raturées l’attestent: jusque dans les dernières années de sa vie, Gisèle Freund n’a jamais interrompu la rédaction de ce qui est devenu son essai majeur, qu’elle enrichira notamment d’un important volet sur le photojournalisme. En lisant le premier état de cette œuvre magistrale, essentielle contribution à la compréhension du rôle de la photographie dans l’univers contemporain, on se souviendra que son ressort secret a toujours résidé dans l’entrelac de la théorie avec la pratique. », écrit André Gunthert dans sa préface à La photographie en France au XIXe siècle, fac-similé de la thèse de doctorat de Gisèle Freund (soutenue en 1936) aux éditions Christian Bourgois (2011).

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Vincent Lavoie – Photojournalismes. Revoir les canons de l’image de presse

Compte rendu de l’ouvrage de Vincent LAVOIE, Photojournalisme. Revoir les canons de l’image de presse, Paris, Hazan, 2010, 240 p., ill. coul., 49 €

Couverture du livre de Vincent Lavoie

“L’ouvrage Photojournalismes. Revoir les canons de l’image de presse de Vincent Lavoie remplit les promesses de son titre : l’une des qualités incontestables du livre est sa belle iconographie qui permet précisément de revoir nombreuses de ces images désormais canoniques du photojournalisme. Cent cinq illustrations sont ainsi proposées, souvent mises en valeur par un parti pris de maquette : certaines, en double page, bénéficient d’une présentation individualisée sous la forme d’un court texte qui en contextualise les enjeux et, dans une certaine mesure, les usages.

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Petite rhétorique de l’image médiatique

Ce lundi 14 mars 2011, à la suite du séisme japonais, une photographie de ces événements s’est mise à circuler abondamment dans les médias. A défaut d’une analyse très approfondie et pour cette “note”, qui reprend plusieurs signalements de certains d’entre-nous de CV (P. Peccatte, Gaby David, Vincent Glad…), je propose de regrouper ces quelques remarques sous la formule “petite rhétorique de l’image médiatique”.

Car cette photographie fait l’objet d’un usage médiatique révélateur d’un certain nombre de mécanismes de la médiatisation des images médiatiques.

1ère étape : l’image

Sur Facebook, ce jeudi 17 mars, une photographie est postée par plusieurs friends (fig. 1). Elle montre plusieurs magazines hebdomadaires français avec la même photographie utilisée pour leur Une.

Capture d’écran 17 mars 2011-sur FB

Les cadrages sont différents,

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Gilles Caron : découverte fabuleuse

Ce texte a été co-écrit avec Sébastien Dupuy.

Michel Puech a annoncé comme un événement important la « découverte » d’un nouveau pan du fonds Gilles Caron dans les archives du projet Sygma Initiatives de Corbis, après son dépôt de bilan en juin dernier.

Comme le pointe le journaliste, c’est l’ensemble des archives photographiques des agences du XXème siècle, qui se dispersent, à l’instar des fonds Gamma et Sygma. Elles sont délaissées par des entreprises en déclin qui ne peuvent ni les exploiter ni les valoriser. Elles sont méprisées par les institutions culturelles et restent dans le plus grand désintérêt patrimonial. De fait, l’annonce – sous le mode du scoop – souhaite servir de cri d’alarme sur la non prise en charge de ces archives, en train de disparaître faute de rentabilité économique et faute d’attention politique. Elles sont en train de se perdre. Continuer la lecture de Gilles Caron : découverte fabuleuse

CR du colloque “Nouvelles perspectives pour les photographes professionnels”

Compte-rendu à 6 mains par Sébastien Dupuy, Alexie Geers et Audrey Leblanc, du colloque Nouvelles perspectives pour les photographes professionnels

Le texte de présentation de ces deux journées posait dès son introduction les nouveaux enjeux pour les photographes confrontés à «l’ère de la capture numérique» et «de la société en réseaux». Ce colloque affichait un désir de dialogue entre professionnels afin de penser de nouvelles possibilités pour le photographe de travailler dans un monde techniquement nouveau en une volonté énoncée de se tourner vers l’avenir pour faire face aux évolutions du métier.

Si la première matinée a rendu compte des données nouvelles de la photographie (transformation de la profession de photographe, photographie numérique, mise en place des réseaux sociaux,…) en prenant soin de rendre compte de la diversité des pratiques à l’intérieur même du métier de photographe par Sylvain Maresca, les interventions suivantes ne se sont globalement attachées qu’au seul cas du photojournalisme, s’inscrivant alors dans les traditionnels poncifs qui entourent la photographie. Entre convictions datées et résistances aux nouveaux enjeux entrevus comme une menace sérieuse, seul le statut «d’auteur-photographe» est défendu (UPC devenue UPP, Freelens, marché de l’art…) et discuté.

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