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“Obsolescence des objets et des récits ? Diapothèques et enseignement de l’histoire de l’art, Canada, 1960-1990”, revue de la BNU n°32

 

  Consacré à Ces obscurs objets du savoir. Patrimoine de l’enseignement et de la recherche, le n°32 de la revue la BNU (Bibliothèque nationale et universitaire de Strasbourg), sous la direction de Christophe Didier vient de paraître.

Nous y signons, avec Gaëlle Morel, Conservatrice pour les expositions et les collections à l’Image Centre, Toronto Metropolitan University, un article sur le projet de la photographe canadienne Susan Dobson, autour des diapothèques anciennement utilisées pour les cours d’histoire de l’art: “Obsolescence des objets et des récits ? Diapothèques et enseignement de l’histoire de l’art, Canada, 1960-1990″ (p. 68-77).

 

 

En 2011, la photographe canadienne Susan Dobson1 apprend que la diapothèque utilisée pour les cours d’histoire de l’art de l’université de Guelph (Ontario), dans laquelle elle enseigne la photographie depuis 2002, est en passe d’être démantelée avant d’être simplement jetée à la poubelle. Mises en place dès la fin des années 1960, les « slide libraries » sont utilisées par les enseignants dans les années 1980, alors qu’elle est étudiante à l’école des arts visuels de la Toronto Metropolitan University (TMU)2, avant de rejoindre l’université de Guelph. Devenue professeur en arts visuels dans cette même université, elle utilise ce matériel pédagogique mis à la disposition des enseignants pour étayer leurs cours3. La constitution de ces supports iconographiques est confiée à des employés chargés de reproduire les images à partir d’ouvrages existants. À la TMU, cette ressource visuelle augmente significativement entre 1978 et le début des années 2000, avec un inventaire passant de vingt-six mille à près de cent quatre-vingt mille diapositives (voir ill. ci-dessous). Mais au cours des années 1990, ces ensembles apparaissent obsolètes face à l’avènement de la projection d’images numériques, désormais privilégiée dans l’enseignement académique. Face au risque de disparition de ces objets, l’artiste ressent une vive émotion, personnelle et intime.

Lire la suite…

  1. https://susandobson.com/ []
  2. Alors encore appelée Ryerson Polytechnical Institute. []
  3. Pour l’histoire de l’enseignement par la projection d’images, voir Kim Timby, « Illuminating the Science of Art History : The Advent of the Slide Lecture in France », in History of Photography, vol. 47, 2023, p. 72-89 ; Roland Recht, « Fiat lux. Histoire de l’art et projections lumineuses », in Nathalie Boulouch, Anne Lacoste, Olivier Lugon, avec Carole Sandrin, Diapositive, histoire de la photographie projetée, Lausanne, Musée de l’Élysée et Éditions Noir et Blanc, 2017, p. 176-187 ; Anne Quillien (dir.), Lumineuses projections ! La projection fixe éducative, Rouen, Munaé/Réseau Canopé, 2016. []

CR du livre de Diana Kamin “Picture Work” (Met Press 2023), revue Tranbordeur n°9

 

Diana Kamin publie en 2023 au MET Press le passionnant Picture-Work: How Libraries, Museums, and Stock Agencies Launched a New Image Economy. Son livre est en accès libre ici.

Mon compte-rendu de ce livre vient de paraître dans le  numéro 9 de la revue Transbordeur publié par les éditions Macula ce mois de mars 2025.

Picture-Work. How Libraries, Museums, and Stock Agencies Launched a New Image Economy de Diana Kamin est issu de sa thèse en Media, Culture et Communication, soutenue en 2018 à l’université de New York et dont elle reprend la structure. Comme expliqué dans son prologue, intitulé « Picture-Workers », ce travail prend sa source dans sa propre expérience professionnelle au département de conservation du Whitney Museum of American Art, aux côtés d’Anita Duquette, responsable des droits et reproductions. Il rend hommage à « cette communauté [qu’elle] appelle les travailleurs d’images – les bibliothécaires, les conservateurs, les catalogueurs, les éditeurs d’images, les chercheurs d’images, et aussi les programmeurs et les administrateurs de bases de données, qui sont confrontés professionnellement aux images en tant que gardiens de collections » (p. 1). Pistant les rôles de ces travailleurs et travailleuses en une démarche résolument culturaliste, Diana Kamin définit alors la photographie comme insérée dans des réseaux multiples (producteur, objet, usage, archive…) et la défend avant tout comme une « image qui circule » [circulating image] : le picture work, vu depuis ce côté-ci, c’est la confrontation à de grands ensembles et c’est « le travail dont les images ont besoin pour circuler » (p. 18). Le concept de circulation complète alors celui de reproduction à l’origine de nombreuses théories de la photographie. Diana Kamin analyse les ensembles d’images de trois institutions états-uniennes importantes dans l’élaboration de la culture visuelle occidentale : la New York Public Library’s Picture Collection, fondée en 1915 ; les photographies au MoMA ; le fonds de l’agence de photographies de stock H. Armstrong Roberts Inc., entreprise familiale dont la vente d’images devient l’activité commerciale principale à partir de 1922. Ces ensembles…”  La suite à lire ici en libre accès.

Cover Transbordeur n°9 Photogaphies et algorithmes Consacré à “Photographies et les algorithmes”, ce n°9 de Transbordeur a été piloté par Estelle Blaschke, Max Bonhomme, Christian Joschke, Antonio Somaini : introduction et sommaire ici.

 

Colloque international: “Décloisonner l’image locale. Pour une histoire matérielle et culturelle de la photographie dans le canton de Fribourg”, 6-7/02/2025

Les 6 et 7 février prochain aura lieu à Fribourg, Suisse, le colloque international “Décloisonner l’image locale. Pour une histoire matérielle et culturelle de la photographie dans le canton de Fribourg”.  Colloque de mi-parcours du projet de recherche collaboratif Photo-Fribourg. Programme ici.

J’y présente mes recherches en cours sur l’organisation de la photothèque du Centre International de Reportages et d’Information Culturelles (CIRIC) dans une communication intitulée « “As Fr Chevalier is the head of the CIRIC […] so Mlle. Senta Wolf is its heart” : une femme pour organiser la photothèque du Centre international de reportages et d’information culturelle et diffuser à
l’international (1960-1980)».

Une partie de ces recherches est présentée dans le n°2 de la Gazette de Photo-Fribourg sous la forme d’un entretien avec Christophe Dutoit, coordinateur du projet. A lire ci-dessous en pdf: Gazette N°02 Audrey Leblanc big

 

ARCHIVO. Visiting scholars programme 2025: “Unfolding Histories. The Archive as Model and Source for Critical Practice”

ARCHIVO Photography and Visual Culture Research Platform -International Network

I am delighted to announce that in 2025, I am one of the Visiting Researchers at the ARCHIVO Photography and Visual Culture Research Platform (International Network) with Birgit Eusterschulte ; Clare Chun-yu Liu ; Estéfani Bouza Arnoso ; Lauren Pankin.

 

I would like to thank the entire Archivo team, led by Ana Catarina Pinho, for this wonderful adventure.

The theme of this year’s collaboration between researchers, artists and other visual culture professionals is ‘Unfolding Histories. The archive as a model and source for critical practice’. Program of events available here to be registered.

My proposed research programme is as follows:

– 27 Feb 2025: Webinar “What are analog photo libraries archives of? Mapping the western visual culture”

-19 Jun 2025 : Reading Group “Analog Photo Libraries as Archives of Narratives

– Automn 2025 : Photofile “Photographic Artworks to Archive History of Analog Photography: Susan Dobson; Robert Burley and Michel Campeau”.

 

 

 

 

De quelle(s) histoire(s) les photographies d’agence sont-elles l’archive ? La collection Black Star à l’Image Centre de la Toronto Metropolitan University, 20&21 Revue d’histoire n°163

20&21 Revue d’histoire n°163 Couverture

 

 

A lire sur Cairn, mon article publié dans 20&21. Revue d’histoire 2024/3 n°163 : « De quelle(s) histoire(s) les photographies d’agence sont-elles l’archive ? La collection Black Star à l’Image Centre de la Toronto Metropolitan University »,  rubrique Archives, p. 165-180.

Yukiko Launois, responsable de la photothèque, devant les tiroirs de rangement des pochettes suspendues (ou files). Source : Collection particulière (DR

 “Cette étude porte sur la collection Black Star conservée à l’Image Centre de la Toronto Metropolitan University (TMU). Entendue comme archive de la célèbre agence Black Star, cette collection résiste au récit prestigieux de l’histoire du photojournalisme. Comme souvent en matière de photographie dans les contextes médiatiques, se détacher des contenus visuels et des récits attendus pour revenir à la matérialité du fonds et aux archives administratives de sa conservation s’avère fécond pour appréhender l’archive. Reliquat d’une photothèque, la collection Black Star nous confronte à d’autres aspects du photojournalisme révélés par l’histoire matérielle et l’histoire orale. Nous y découvrons notamment l’aspect genré de professions d’arrière-plan et le poids de ses activités illustratives dans l’élaboration de la culture visuelle du 20ème siècle…”

La suite sur Cairn: ici.

Enveloppes craft originales de Black Star avec leurs mots clés au marqueur : résidus matériels du mode de rangement des tirages dans la photothèque de l’agence pendant son activité. Source : Black Star Ephemera Collection (DR).

 

Cet article est une première version écrite du travail présenté au printemps dernier à la 5th conférence du groupe de recherche Fast Foward Women in Photography. Cf. précédent billet.