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CR du livre de Marie CHOMINOT et Sébastien LEDOUX, Algérie. La guerre prise de vues (CNRS, 2024), pour 20&21 Revue d’histoire

 Ce mois de décembre 2025 est publié le n°167 de 20 & 21. Revue d’histoire aux Presses de Sciences Po, avec au sommaire mon compte rendu de lecture, sous le prisme histoire de la photographie, de l’ouvrage de Marie CHOMINOT, Sébastien LEDOUX, Algérie. La guerre prise de vues, Paris, CNRS éditions, 2024, 272 p.

 La photographie : source pour renouveler l’histoire de la guerre d’indépendance d’Algérie

Algérie. La guerre prise de vues propose une réponse « chorale » (p. 16) à une double question historiographique : peut-on utiliser la photographie comme source et comment peut-elle contribuer à renouveler l’histoire de la guerre d’indépendance d’Algérie ? Dirigé par Marie Chominot et Sébastien Ledoux, cet ouvrage fait entendre les voix d’une « vingtaine de chercheurs et chercheuses, spécialistes de la période »  invité.e.s à en discuter avec des consignes précises  : « choisir une photographie d’archive rencontrée au gré de leurs parcours de recherche, […] en écrire l’histoire (auteur, conditions de production et de diffusion, usages, circulations, impact, à l’époque et parfois jusqu’à nos jours, …) dans un texte relativement court, à l’écriture subjective assumée, adossée à la rigueur de la recherche scientifique » (p. 9-10). La proposition est directement héritière des recherches menées depuis plusieurs années par Marie Chominot sur la place de la photographie dans l’analyse de ces événements historiques1. Le format singulier des contributions s’inspire, par ailleurs, de la série de podcasts qui leur est consacrée, coordonnée par Sébastien Ledoux pour l’Encyclopédie d’histoire numérique de l’Europe2. Cette réflexion collective s’inscrit ainsi dans la lignée de leurs précédents travaux sur l’Algérie : au-delà de l’expression dépassée de « guerre des images, guerre sans images »3 et « à rebours d’une intention de lisser le récit sur la guerre dans un contexte politique prônant la ‘‘réconciliation’’ des mémoires » (p. 16)4,…

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  1. Marie Chominot, « Guerre des images, guerre sans images ? Pratiques et usages de la photographie pendant la guerre d’indépendance algérienne (1954-1962) », thèse de doctorat d’histoire contemporaine sous la direction de Benjamin Stora, université Paris 8, 2008. Voir aussi Regards sur l’Algérie, 1954-1962, Paris, Gallimard, 2016. []
  2. « Chambre Noire. Une photographie, une archive, une histoire », Sorbonne Université, https://ehne.fr/fr/histoire-et-photos. []
  3. Marie Chominot, « Guerre des images, guerre sans images ? », art. cit. []
  4. Sébastien Ledoux, Paul Max Morin, L’Algérie de Macron. Les impasses d’une politique mémorielle, Paris, PUF, 2024. Voir aussi, Le Devoir de mémoire. Une formule et son histoire, Paris, CNRS Éditions, 2016. []

Traduction : Les femmes de X’oyep. Histoire d’une photographie iconique, d’Alberto del Castillo

 

A paraître cet automne 2024 aux Presses Universitaires du Midi (Toulouse), le court essai pédagogique d’Alberto del Castillo sur une photographie iconique du mouvement zapatiste au Mexique: Les femmes de X’oyep. Histoire d’une photographie iconique. Une traduction en français que nous proposons avec Marion Gautreau (univ. Toulouse), pour alimenter les débats autour de l’icône en photographie de presse, ici depuis le Mexique. Merci à Sonia Rose et Luis Gonzalez Fernandez pour le suivi éditorial, Collection Hespérides ; à la Muframex (Toulouse) et l’institut Mora (Mexico) pour leur soutien.

“Le matin du 3 janvier 1998, un groupe de femmes indiennes a courageusement affronté des soldats de l’armée mexicaine qui tentaient d’occuper leur territoire de la communauté de X’oyep dans l’État du Chiapas, au sud-est du Mexique, proche de la frontière avec le Guatemala. Le célèbre photographe Pedro Valtierra était sur place et a couvert pour la presse cet événement insolite, inscrit dans le mouvement zapatiste de revendication des droits des cultures indigènes en Amérique latine. L’une de ses images a été publiée dès le 4 janvier 1998 en une de La Jornada, journal de centre gauche.
Dans cet ouvrage, l’auteur reconstruit la généalogie de cette photographie, de sa prise de vue à sa sélection éditoriale et sa diffusion internationale. Il propose, dans un style à la fois agréable et rigoureux, une étude de son contenu politique comme de ses aspects stylistiques et des effets de citation – voire dialogues – qu’elle tisse avec d’autres photographies. Dans cette démarche pédagogique, il mobilise l’histoire sociale, l’analyse iconographique et l’anthropologie en s’appuyant aussi sur l’histoire orale pour montrer les conditions qui ont permis à cette photographie de devenir la plus grande icône du mouvement zapatiste à la fin du siècle dernier.”

“Hidden (Hi)stories: New Perspectives of Women’s Photographies”, Fast Forward Women, May 2024, Thessaloniki,Greece

MOMus-Thessaloniki Museum of Photography announces the Greek edition of Fast Forward Women in Photography, which is organised in partnership with the University for the Creative Arts (UCA) and the University of Sunderland. The theme for the fifth conference, to be held in Thessaloniki, Greece, will focus on the hidden (hi)stories of women’s photographies seeking to reflect on current debates on gender justice, 17-19 May 2024.

“Writing about the recognition of ‘women’ as a political subject and questioning who has the power to define what ‘women’ means, Silvia Federici urged: “We must identify the world of antagonistic politics and power relations by which our bodies are constituted and rethink the struggles that have taken place in opposition to the ‘norm’ if we are to devise strategies for change” (2020: 10). And indeed, as Françoise Vergès argued, if we are to “re-humanise the world” and fight against the ways “femonationalism” and “femoimperialism” service neoliberalism (2021:17), we need to move beyond mainstream narratives and normative histories, beyond relational notions of centres and peripheries and bring to the fore the hidden stories of anonymous women, those identifying as women and non-binary people told by and through photography.” À écouter ici.

J’y présente une partie de mes recherches sur la collection de tirages noir et blanc de l’agence Black Star, conservée aujourd’hui au Centre de l’Image de la Toronto Metropolitan University: “The Hidden (Hi)stories of the Daily Life of Photojournalism: the Black Star Agency’s Photography Library and its ‘métiers de femmes’”.

Merci à  Anna Fox (Fast Forward, University for the Creative Arts) ; Maria Kapajeva (Fast Forward, University for the Creative Arts & Estonian Academy of Arts) ; Iro Katsaridou (MOMus-Thessaloniki Museum of Photography & Hellenic Open University); Areti Leopoulou (MOMus-Thessaloniki Museum of Photography); Alexandra Moschovi (University of Sunderland); Penelope Petsini (University of West Attica & Panteion University)

Photographie et manifestations dans les Amériques, JdE avril 2024, La Contemporaine, Nanterre

Journée d’études à venir “Photographie et manifestations dans les Amériques“, à La Contemporaine, Nanterre Université, le 25 avril 2024.

Nous présentons avec  Cyril Burté et Coline Syvestre,  conservateurices à La Contemporaine une intervention  “Autour du documentaire de Sebastian Moreno La ciudad de los fotografos (2006) – Conserver et valoriser la mémoire photographique et audiovisuelle des manifestations d’opposition à la dictature de Pinochet et de l’exil chilien”.

Merci à Marion Gautreau et Casandra Herrera Caicdeo (Univ Toulouse 2 Jaurès), Camille Lecuyer, Camille Melo et Camille Rouquet (CY Paris-Cergy Université), La Contemporaine Nanterre.

« Apprendre par la photographie (XIX-XXIè) », IPP Lille, Le Fresnoy, La Cambre Bruxelles, avril 2024

La troisième édition des Journées francophones de la recherche en histoire de la photographie sur le thème Apprendre par la photographie (XIXe-XXIe siècles) propose d’explorer les différents usages de la photo en lien avec une pluralité de pratiques et méthodes de transmission des savoirs — contexte pédagogique, éducation populaire, littérature jeunesse… Elles se tiendront le 11 avril 2024 au Fresnoy – Studio national des arts contemporains (Tourcoing), et le 12 avril 2024 à La Cambre (Bruxelles). Elles s’ouvrent à la diversité historique et contemporaine des usages de la photographie dans le cadre de diverses pratiques d’apprentissage : histoire de la photographie, histoire de l’art, études visuelles, anthropologie, sciences de l’éducation, histoire et théorie du droit, philosophie, archéologie des médias, histoire et économie de l’édition…

Je présente une première étape de travail sur un travail de la photographe canadienne Susan Dosbon autour des diapothèques utilisées pour les cours d’histoire de l’art avant l’avènement du numérique: « Susan Dobson Slide/Lecture : garder la mémoire photographique de l’enseignement de l’histoire de l’art par la photographie – une relecture en images des récits transmis par les diapothèques ».

Programme complet ici ou .

Merci à Nathalie Delbard (Univ. Lille, CEAC), Christian Joschke (Beaux-Arts de Paris, revue Transbordeur), Olivier Lugon (Univ. Lausanne, revue Transbordeur), Anne Lacoste (directrice Institut pour la photographie), Vincent Lavoie (univ. Québec, Montréal), Danielle Leenaerts (univ. Namur, univ. Libre de Bruxelles), Lise Lerichomme (univ. de Picardie Jules Verne), Androula Michael (univ. de Picardie Jules Verne) ainsi que Andrea Janssen (IPP).