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Note bibliographique: la construction de l’objectivité (photo)journalistique

La construction de l’objectivité (photo)journalistique. Éléments de bibliographie

Séance du 22 novembre 2012, du séminaire 2012-2013 « Culture visuelle », dirigé par André Gunthert.

• Lorraine DASTON, Peter GALISON, Objectivité, Paris, Presses du réel, 2012. Éd. originale Zone Books, 2007.

• André GUNTHERT, « La Rétine du savant. La fonction heuristique de la photographie », Études photographiques n°7, Mai 2000.

• André GUNTHERT, Michel POIVERT (dir.),  L’Art de la photographie, de 1839 à nos jours, Paris, Citadelles et Mazenod, 2007.

  • André GUNTHERT, « L’Institution d’une culture photographique. Une aristocratie de la photographie (1847-1861) », p. 65_102.
  • Martha BRAUN, « Aux limites du savoir. La photographie et les sciences d’observation (1845_1900) », p. 139_178.
  • Olivier LUGON, « L’ Esthétique du document. Le réel sous toutes ses formes (1890_2000) », p. 357_422.

• Thierry GERVAIS, L’Illustration photographique. Naissance du spectacle de l’information, 1843-1914, thèse de doctorat de l’EHESS, sous la direction d’André Gunthert et Christophe Prochasson, 2007, 554 p. (14,7 Mo).

• Magdalena MAZARAKI, « Boleslaw Matuszewski: photographe et opérateur de cinéma », 1895, n°44, 2004, p. 47-65

Voir aussi

• Eric LAGNEAU, L’objectivité sur le fil. La production des faits journalistiques à l’Agence France-Presse, thèse de doctorat, IEP de Paris, 2010.

Fixer l’événement. Le Mai 68 du photojournalisme

Voici la version pre-print, avec les images en couleur1, de l’article paru dans le n°32 (décembre 2011) de la revue Sociétés & Représentations (revue thématique transdisciplinaire publiée par la Sorbonne). Ce numéro, consacré à la thématique “Faire l’événement”, a été coordonnée par Pascale Goetschel et Christophe Granger, que je remercie ici pour leur invitation à participer à ce dossier et leur confiance. Une partie de ce travail a été présenté dans le cadre du colloque du Lhivic/Ehess, organisé par André Gunthert : “Si la photo est bonne. Le rôle des industries culturelles dans la construction de l’imaginaire.” (octobre 2011). Références complètes au bas de l’article.

Aujourd’hui considéré comme événement historique, Mai 68 en France est connu pour et par ses icônes photographiques : à l’exemple du face à face de Daniel Cohn-Bendit avec un CRS ou la surnommée « Marianne de Mai 68 »2, images restées dans les mémoires et attachées parfois au nom d’un photographe désormais célèbre. Ces « photographies historiques », ces « images qui ont fait l’histoire », ces « images événement » – pour reprendre quelques-unes des expressions utilisées à leur égard –, toutes issues du photojournalisme, sont le produit du système médiatique particulier que constitue la presse magazine.

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  1. et sans coquille ; principalement, dans la version publiée, le texte de la note 46 s’est en partie retrouvé dans le corps du texte de la conclusion. []
  2. Michelle Zancarini-Fournel, Le Moment 68. Une histoire contestée, Paris, Seuil, coll. « L’univers historique », 2008. p. 141-144. Vincent Duclert, « L’engagement des photographes : le photojournalisme en action », dans Philippe Artières et Michelle Zancarini-Fournel (dir.), 68, une histoire collective (1962-1981), Paris, La Découverte, 2008, p. 390-394. []

Notes sur le photojournalisme selon Gisèle Freund

« De nombreuses pages raturées l’attestent: jusque dans les dernières années de sa vie, Gisèle Freund n’a jamais interrompu la rédaction de ce qui est devenu son essai majeur, qu’elle enrichira notamment d’un important volet sur le photojournalisme. En lisant le premier état de cette œuvre magistrale, essentielle contribution à la compréhension du rôle de la photographie dans l’univers contemporain, on se souviendra que son ressort secret a toujours résidé dans l’entrelac de la théorie avec la pratique. », écrit André Gunthert dans sa préface à La photographie en France au XIXe siècle, fac-similé de la thèse de doctorat de Gisèle Freund (soutenue en 1936) aux éditions Christian Bourgois (2011).

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Vincent Lavoie – Photojournalismes. Revoir les canons de l’image de presse

Compte rendu de l’ouvrage de Vincent LAVOIE, Photojournalisme. Revoir les canons de l’image de presse, Paris, Hazan, 2010, 240 p., ill. coul., 49 €

Couverture du livre de Vincent Lavoie

“L’ouvrage Photojournalismes. Revoir les canons de l’image de presse de Vincent Lavoie remplit les promesses de son titre : l’une des qualités incontestables du livre est sa belle iconographie qui permet précisément de revoir nombreuses de ces images désormais canoniques du photojournalisme. Cent cinq illustrations sont ainsi proposées, souvent mises en valeur par un parti pris de maquette : certaines, en double page, bénéficient d’une présentation individualisée sous la forme d’un court texte qui en contextualise les enjeux et, dans une certaine mesure, les usages.

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Pour une histoire morale de la photographie de presse – Vincent Lavoie

Vincent LAVOIE, « La rectitude photojournalistique – code de déontologie, éthique et définition morale de l’image de presse », Etudes Photographiques n°26, Paris, SFP, novembre 2010, p. 190-212. Voir aussi son livre, Photojournalismes: revoir les canons de l’image de presse, Paris, Hazan, 2010.

Dans son article « La rectitude photojournalistique – code de déontologie, éthique et définition morale de l’image de presse », récemment publié dans Etudes photographiques n°26 du mois de novembre 2010, Vincent Lavoie appelle de ses vœux une histoire morale du photojournalisme dont il pose, avec cet article, les premières bornes (ici, surtout pour le Canada et les USA). La réactivation de ces questions de déontologie professionnelle provoquée par l’arrivée des outils numériques s’inscrit, pour lui, dans une perspective historique qu’il se propose de commencer à reconstruire. C’est à une histoire des codes de déontologie que

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